На одній з найвідоміших картин у галереї Уффіці у Флоренції, Італія, Федеріко да Монтефельтро дивиться на свою дружину, Баттісту Сфорца, які стоять перед пейзажем, яким вони правили. Пагорбиста місцевість піднімається до вулканоподібних піків, на яких розташувалися міста. Нерівні Апенніни тягнуться по горизонту, а те, що вважається річкою Метауро, звивається внизу.
Написана П’єро делла Франческа у 1472 році, це один із знакових творів мистецтва епохи Відродження. І все ж небагато іноземних відвідувачів галереї Уффіці знають про місцевість, яка надихнула художника П’єро делла Франческа.
Сьогодні Урбіно – невелике університетське місто в регіоні Марке в центральній Італії – відсутнє в більшості туристичних маршрутів. Але в XV столітті це був центр Відродження. Правитель цієї області, той самий Федеріко да Монтефельтро, був одним із найкультурніших лідерів Італії.
Федеріко не завжди так сприймали. Незаконнонароджений син попереднього правителя Урбіно, як розповідає історія, він став легендарним найманцем, який командував приватними арміями і приводив їх до перемоги для тих, хто платив йому найбільше.
Але коли його зведений брат був убитий – можливо, за намовою Федеріко – він взяв владу у свої руки. І, можливо, щоб розвіяти сумніви щодо свого минулого, він почав перетворювати своє місто на культурний центр, здатний суперничати з Флоренцією, розташованою в 120 милях на північний захід через Апенніни.
При його дворі працювали не тільки такі художники, як П’єро делла Франческа і Сандро Боттічеллі; тут народилися Рафаель і Донато Браманте, архітектор Ватикану. Його бібліотека була настільки важливою, що тепер належить папі, а двір Монтефельтро став місцем дії однієї з найвідоміших книг епохи Відродження.
Двір був настільки знаменитий, що навіть після його смерті люди продовжували стікатися до Урбіно. Один із членів свити його сина, Бальдассаре Кастільоне, написав бестселер епохи Відродження “Книга придворного” – по суті, менш хитру версію “Государя” Макіавеллі – про свій час в Урбіно.
Сьогодні, шість століть потому, місто виглядає практично точно так само, як його залишив Федеріко.
Ретро-бари розташовані під ренесансними портиками. Круті вулиці, створені для коней, а не для автомобілів, звиваються вгору і вниз по двох пагорбах, на яких розкинулося місто. А Палаццо Дукале – казковий замок, побудований для Федеріко, з витонченими вежами-близнюками, що пом’якшують його військові укріплення – підноситься на краю пагорба, видимий на багато миль навколо.
Життя в епоху Відродження
Дістатися до Урбіно сьогодні не набагато легше, ніж за часів Федеріко.
Незвично для Італії, але тут немає залізничної станції – найближча знаходиться в 45 хвилинах їзди в Пезаро. Поїздка на автобусі або автомобілі з Флоренції включає серпантини при перетині Апеннін і проїзді через три різних регіони. Найближчий аеропорт знаходиться в 90 хвилинах їзди в Анконі, а найближче велике місто – Болонья, у більш ніж двох годинах їзди.
Однак це означає, що в той час як інші міста епохи Відродження в Італії були поглинені сучасними передмістями і задушені масовим туризмом, Урбіно залишилося блаженно незайманим.
“Турист, який приїжджає до Урбіно, повинен дійсно хотіти сюди приїхати, тому місто унікальне тим, як воно було збережено від туризму в стилі ‘вдар і біжи'”, – каже Луїджі Галло, директор Галереї Національє делле Марке, художньої галереї, розташованої всередині герцогського палацу Федеріко.
“І його [фізичне] положення дозволило повністю зберегти історичний центр, рятуючи його від великих будівельних проектів, які бачили інші великі міста. Тут ви зустрічаєте Відродження в усій його архітектурній красі”.
ЮНЕСКО, яке присвоїло Урбіно статус Світової спадщини, описує його як місце, яке “зберегло свій ренесансний вигляд значною мірою… навіть втручання XVIII і XIX століть майже повністю не зачепили планування епохи Відродження”. Більш того, зазначається, що навіть сучасні ремонтні роботи завжди використовували ті ж методи епохи Відродження.
Одна з причин його збереженості в тому, що клан Монтефельтро вимер у XVI столітті, занурюючи місто в занепад. Інша причина в тому, що як відносно невелике університетське містечко, йому ніколи не доводилося покладатися на туризм, маючи стабільну економіку, засновану на проживаючих студентах. Третя? Його розташування. Простягнувшись через два крутих пагорби, йому дійсно нікуди рости.
“Звичайно, у нас є потворні університетські будівлі і потворна лікарня. Є дійсно потворні частини. Але морфологія і географічні [обмеження] зберегли місто”, – каже Франческа Боттачін, професор історії мистецтв в університеті Урбіно. На відміну від багатьох інших італійських міст, в Урбіно не було післявоєнного промислового буму, каже вона – що врятувало його від будівництва потворних передмість.
Це не обов’язково робить життя тут легким. Тільки жителі можуть в’їжджати в місто на автомобілях – всі інші повинні паркуватися зовні і підніматися на пагорб. Боттачін – яка родом з плоского регіону Венето – каже, що навігація по горбистому місту в сніжні зими може бути, м’яко кажучи, непростою. І все ж, каже вона, вона “залежна” від Урбіно.
“Хто б не народився всередині цих стін і досі живе і працює там, як я, будує глибокі стосунки з містом, які можуть бути такими ж суперечливими, як любовний роман”, – каже Тіціано Манчіні, який організовує виїзні кімнати-головоломки в місті і іноді проводить вечері-детективи в Палаццо Дукале. “З одного боку, ви хочете бачити його захопленим і повним туристів. З іншого, ви хочете мати його тільки для себе”. Він рекомендує нічну прогулянку “в тиші, але ніколи не на самоті, тому що ви в компанії краси, історії і тисяч особистостей, які жили тут до вас”.
Даніела Россі, місцевий гід, вважає, що немає місця кращого. “Історичний центр займає трохи більше квадратного кілометра [0,4 квадратних миль], але в ньому сконцентрована величезна спадщина, яка залишила свій слід в європейській історії, культурі, мистецтві та архітектурі”, – каже вона.
Сьогодні вона називає його “місцем миру і спокою між мистецтвом і культурою”. В той час, додає вона, це був “перехрестя для кращих художників того часу”.
Палац як пропаганда
Будівництво цього казкового міста – історія, яка відображає історію Відродження, коли італійські правителі звернулися до класичних текстів і ідеалів, щоб “відродити” культуру і суспільство разом з нею.
Незвичайний шлях до влади, звичайно, вимагає зміцнення цієї влади. І хоча нові дослідження показують, що Федеріко насправді був законним онуком попереднього правителя, а не його незаконнонародженим сином (його зв’язок був би через матір, що в ті дні не мало значення), йому потрібно було залишити свій слід у місті.
Як виявилося, Федеріко був глибоко культурною людиною – в дитинстві він жив у Венеції та Мантуї і отримав першокласну освіту. Але як правитель Урбіно, разом зі своєю дружиною Баттістою Сфорца і ймовірним братом Оттавіано Убальдіні, він створив двір, який обертався навколо культури.
Він побудував палац, який був настільки ж красивий, наскільки й неприступний, пом’якшивши стіни гарнізонного типу балконами і тими витонченими вежами. Всередині стін був гарний арочний двір, сади ззаду і перша в Італії публічна бібліотека, відкрита для всіх громадян Урбіно.
Нагорі він доручив художникам, таким як Боттічеллі, створити художні інкрустовані двері. Його кабінет в одній з веж був інкрустований дерев’яними панелями з ефектом обману зору, що показують його майстерність як у війні, так і в культурі. А на стінах висіли картини деяких з найпередовіших, новаторських художників того часу.
Вони досі там.
Рафаель і Рим
Двір Монтефельтро виробив неймовірну кількість культурних цінностей. Знамениті художники приїжджали працювати до Федеріко – зірки XV століття, такі як П’єро делла Франческа і Паоло Уччелло, а також (ймовірно) початківець Боттічеллі. Архітектори теж: Франческо ді Джорджіо Мартіні побудував фортеці Федеріко, в той час як місцевий хлопець Донато Браманте (який пізніше спроектує базиліку Святого Петра в Римі – Мікеланджело працював за його кресленнями) вважається тим, хто привніс архітектуру Відродження в Мілан, а потім стиль високого Відродження в Рим.
Федеріко приймав у себе математиків, астрономів і астрологів – вчених того часу. Гуманісти і автори стікалися до його двору, включаючи Леона Баттіста Альберті, який спроектував церкву Санта-Марія-Новелла у Флоренції.
Одним з його місцевих придворних художників був Джованні Санті – більш відомий як батько Рафаеля.
Фактично, місце народження Рафаеля досі стоїть в Урбіно. У п’яти хвилинах ходьби від Палаццо Дукале, воно відкрито для публіки. Відвідувачі можуть побачити камінь з кольоровими плямами, на якому Санті розтирав пігменти. У спальні є фреска Мадонни з Немовлям – вважається, що вона була написана підлітком Рафаелем. Діва Марія навіть носить газову вуаль на волоссі, що нагадує його шедевр у Національній галереї Лондона, “Мадонну з гвоздиками”.
Якщо виглянути з кухонного вікна Санті, вид буде ідентичний тому, що був, коли Рафаель ріс: цегляні будинки, нагромаджені на крутих схилах, ті напівступінчасті, зручні для коней провулки (звані piole), і уривки смарагдових пагорбів за межами міста.
Чи став би Рафаель Рафаелем без Урбіно?
“‘Що якби’ завжди складно, але недавні дослідження про Рафаеля кажуть, що Урбіно було фундаментальним для його бачення краси”, – каже Боттічін.
“Його роботи мають ‘п’яте чуття’ гармонії та ідеальної краси – класицизм, привнесений у Відродження. Я думаю, що Урбіно зіграло в цьому фундаментальну роль.
“Ми знаємо, що ранні роки фундаментальні [для розвитку], і Рафаель жив би в цьому надзвичайному дворі.
“Він народився після смерті Федеріко, але Джованні Санті все ще мав свою майстерню. Це був дивовижний клімат, і, можливо, саме ця іскра надала надзвичайну гармонію його роботам”.
Прогулянка Відродженням, 500 років потому
Двір Федеріко був, коротше кажучи, ідеальним середовищем Відродження. І сьогодні відвідувачі все ще можуть це відчути.
Недалеко від місця народження Рафаеля знаходиться рідкісний фрагмент життя до Федеріко: Ораторіо ді Сан Джованні Баттіста, розписаний фресками на початку 1400-х років місцевими братами Салімбені. Написані в готичному стилі, біблійні сцени наповнені повсякденними деталями: собака, що лиже свої частини тіла, мати, що хапає свою примхливу дитину, і послідовники, що заплутуються в своєму одязі, коли вони роздягаються для хрещення.
Братство, яке побудувало капелу в XV столітті, існує і сьогодні – як і інші подібні.
“У цьому відношенні Урбіно незвичайне – братства все ще існують, і вони все ще займаються благодійною роботою, яку робили в XV столітті”, – каже Боттачін.
Туристи можуть відвідати їх приватні каплиці – по дорозі до робіт братів Салімбені можна увійти в Ораторіо Сан Джузеппе, з гротом XVI століття, в якому висічена сцена Різдва. Ви також помітите таблички вздовж вулиці (Via Barocci), що відзначають колишні будинки знаменитостей епохи Відродження, а також круті piole, що перетинають ваш шлях.
Всередині палацу
Навпроти сторони міста, де жив Рафаель, герцогський палац Федеріко домінує на іншому пагорбі. Сьогодні Палаццо Дукале є Національною галереєю регіону Марке і 28-м найбільш відвідуваним музеєм в Італії. Зайшовши всередину, ви будете спантеличені, чому він не більш популярний – твори мистецтва таких художників, як Рафаель, Джованні Санті, Тіціан, Паоло Уччелло і П’єро делла Франческа, в основному замовлені Федеріко, висять на стінах.
Тут є кераміка флорентійських братів делла Роббіа і, звичайно, ті двері, розроблені Боттічеллі.
Навіть це практично не змінилося з часів Федеріко – оригінальна теракотова підлога прогинається від століть використання, а каміни і дверні прорізи досі зберігають його ініціали “FD” (“Federico Dux”, або “Герцог Федеріко”).
Відвідувачі навіть можуть піднятися на одну з тих казкових веж, щоб побачити туман, що дрейфує над пагорбами вдалині – точно такий же вигляд, як у самого Федеріко, і схожий пейзаж на той, що зображений на знаменитій картині в Уффіці.
“Відносини між містом і навколишньою сільською місцевістю так добре збереглися – з міста ви бачите природу, а зовні ви бачите Палаццо Дукале, що виникає у всій своїй красі з оточуючого його пейзажу. Я думаю, це робить його унікальним у всій Італії”, – каже Галло, чиїм улюбленим твором мистецтва в галереї є “Мадонна Сенігаллії” П’єро делла Франческа.
Тривала спадщина
Вплив Федеріко тривав протягом століть. Крім художників, які привезли те, чому вони навчилися в Урбіно, до Риму і Мілану, його ідея публічної бібліотеки прижилася – насправді його колекція була настільки особливою, що вона швидко була перенесена до Ватикану, коли сім’я Монтефельтро вимерла.
Для Галло він був справжньою людиною епохи Відродження.
“Федеріко представляє той ідеал князя Відродження, який об’єднує владу лідера з культурою гуманіста, і я думаю, що це модель для політиків сьогодні”, – каже він.
“Він був великим політиком XV століття, і це ясно видно по збереженості його міста”.
